Хэви-метал: как Джанин Видель запечатлела грязь и славу британских индустриальных 70-х

Фотограф путешествовал по Уэст-Мидлендсу на автофургоне, чтобы запечатлеть рабочих, рискующих своей жизнью, трудящихся на сталелитейных заводах, угольных шахтах и ​​доменных печах.

Однажды в 1978 году Джанин Видель обнаружила ад в нескольких улицах к югу от Спагетти-Джанкшен в Бирмингеме. «Шум был оглушительным. Жара была сильная. Я никогда не видела ничего подобного», — говорит она. В родных США она фотографировала «Черных пантер» и студенческие протесты в Беркли в Калифорнии, но ни один из них не подготовил ее к этому промышленному аду, на котором бывший житель Уэст-Мидлендса Дж. Р. Р. Толкин, по общему мнению, основал Мордор.

Внутри кузнечных поковок Смитса находились девять молотков весом по 35 центнеров, над которыми работали самые грязные люди, которых она когда-либо видела. Кузница работала с 1910 года и была типичной для небольших фирм Бирмингема, благодаря которым город с гордостью называл себя не просто мировой мастерской, но и городом тысячи профессий.

Именно в этой кузнице изготавливались сцепки для британских сочлененных грузовиков. Кусок металла нагревали в печи, а затем помещали под один из молотков. На одном из портретов Виделя изображен штамповщик Алан, с оглушительным шлепком отпускающий веревку, с которой молот упал примерно на девять футов. Неудивительно, что хэви-метал зародился в Уэст-Мидлендсе: Оззи Осборн и Тони Айомми, жившие через несколько улиц отсюда, вероятно, слышали эти молотки до того, как сформировали Black Sabbath.

Видель вспоминает, что молотки назывались молотками Джима, Боба или Алана. «Они принадлежали мужчинам, что показывало, насколько они были близки к своей работе. Помню, они говорили: «В современных кузницах может работать любой ребенок, но мы настоящие штамповщики». Была гордость и дух товарищества, которые, подозреваю, сейчас не так уж и много встретишь».

Эта гордость очевидна в ее фотографиях. «Я не думаю, что был хоть один человек, который сказал бы, что не хочет, чтобы его фотографировали. Я думаю, им просто было приятно, что кто-то заинтересовался их работой».

Фотограф из Нью-Йорка приехала в Бирмингем благодаря стипендии от West Midlands Arts, которая хотела, чтобы она фотографировала местных жителей. Она сделала себе имя как фотограф-документалист, который проводил время, зарабатывая доверие сплоченных, зачастую угрожающих сообществ, которых она фотографировала, таких как инуиты Баффинова острова в Канаде и путешественники западной Ирландии.

Ее проект в Уэст-Мидленде был сложнее, потому что она решила задокументировать самые разные общины: шахтеров Северного Стаффордшира, производителей цепей из Крэдли-Хита, штамповщиков металла из Астона, гончаров из Стока, рабочих доменных печей из Билстона, ремесленников из Бирмингема. Ювелирный квартал. Результаты проекта должны появиться в книге под названием «Кузница Вулкана».

В нем она документирует образ жизни и работы, существовавший в Мидлендсе на протяжении веков. Некоторые детали также определяют дату ее работы: у одного парня в шерстяной шляпе к серьге прикреплена английская булавка – это была эпоха панк-рока.

Чего Видель не осознавала, так это того, что она документировала конец времен. Многие из отраслей, которые она фотографировала, больше не существуют: сталелитейные заводы и доменные печи Билстона закрылись еще до окончания 1970-х годов. Угольная шахта в Седжли превратилась в загородный парк, как будто Мордор мутировал в Хоббитон. Сегодня Cradley Heath по-прежнему производит цепочки, и в Ювелирном квартале Бирмингема есть ремесленники, но в этих отраслях занято гораздо меньше людей, чем во время первого визита Виделя. «Это был конец 1970-х годов, время экономического кризиса и недостаточного инвестирования», — вспоминает она.

Ударный удар для многих фирм произошел после избрания Маргарет Тэтчер в 1979 году; Дефляционные бюджеты ее министра финансов Джеффри Хоу ускорили деиндустриализацию региона. Последующее поражение забастовки шахтеров фактически закрыло угольные шахты, подобные стаффордширской, которую сфотографировал Видель.

Фотограф путешествовала по региону на автофургоне VW, в котором она тоже жила. Каждую ночь она проявляла пленку, чтобы увидеть то, что запечатлела, как кинорежиссер, изучающий дневную суету. На выходных она возвращалась домой в Лондон и печатала свои любимые фотографии. Хотя она стремилась проводить время со своими объектами, чтобы разобраться в клише, задача усложнилась, когда съемочная группа ATV, очарованная интересом этой американки к тяжелой промышленности, следила за ней для съемок документального фильма об этом проекте.